第三章从临摹到创作
一、临摹前的准备
临摹是书家毕生要坚持的功课，是时刻为创作做准备的。但是，这当中存在不确定性，临得好未必写得好，但写得好必定临得好。临摹好比存款，创作好比取款，没有存入，何来支出?这是一个非常浅显而直白的道理。不同书家，不同书体，自然有不同的临摹习惯，有一些独到的临摹方法，但总的宗旨必定是相似或相近的，要做到“和而不同”。具体就邓石如的篆书临摹来说，要注意三方面的准备工作，以求得事半功倍的效果。
1.笔墨纸砚等工具的选择
书写工具主要包括笔墨纸砚。前三者都能理解，现在唯独对砚不大重视，这主要是因为时下普遍习惯用墨汁，方便的同时也舍弃了一些好的习惯。邓石如的斋号就是“铁砚山房”，铁砚磨穿，功夫至深。临邓石如篆书最好还是磨墨，而且要用浓墨。磨墨是一个酝酿的过程，培养耐心，对于做到意在笔先有很大的帮助。
笔的选择主要是考虑长锋羊毫。纯粹的羊毫笔与狼毫笔相比，笔毛柔顺而弹性稍逊，但绝非软而无力。因为羊毫的蓄墨量大于狼毫，含墨足、濡墨快、出水慢，加上生宣比较洇，写出来的笔画厚重，力透纸背，易得金石之味。熟练掌握了其性能后，能充分表现出圆劲遒婉的笔姿和枯湿浓淡的墨韵。清代碑学兴盛，羊毫配合生宣成为一个标志。但正由于其毫软锋长，不易掌握使转，所以有些书法家反对使用，初学者更是望而却步。然而正是书写时不能尽如人意，往往产生出人意料的效果，借用蔡邕的一句话讲，即“笔软则奇怪生焉”，而就后世书家而言，就是“灵气”。邓石如巧妙地利用和发挥羊毫性软、行笔迟缓的特点，通过生拙的手法表现出金石之气，下笔遒劲浑厚，浓墨涩行，耐人寻味。
现在使用的纸张与过去也大不相同，粗分为生熟两种，生宣驾驭难，熟宣不易出韵味。但不管如何难，都要做足文章。书家对于纸张有一种选择性，与此同时也要注重适应性。应该多元尝试，熟悉和了解各种纸张的性能，驾轻就熟，游刃有余。
2.熟悉《说文解字》
篆书首先是正误要求，其次才是风格要求。对于《说文解字》的了解和掌握必不可少，古今差别在于——更恰当地说是落差所在——对于古人，《说文》属于必读书目，是常用书;对于今人，《说文》已是工具书，是有难度的。在篆书学习中，《说文解字》要时时阅读，遇到没有百分百把握的字形，就不要怕麻烦，拿出来翻一翻，做到温故而知新。篆书释读是一个不断积累的过程，厚积薄发。按照流行的记述，为了学习篆书，邓石如曾手抄《说文解字》20本，把李斯的《峄山碑》《泰山刻石》、汉代《开母碑》、李阳冰的《三坟记》等每种各临摹100本，可见积累极其深厚。邓石如以《说文》为基础，能够触类旁通，举一反三。
《开母碑》拓片局部
李阳冰《三坟记》拓片局部
邓石如临《峄山碑》双钩
