邓文原字善之，一字韭石，绵州(今四川绵阳)人，因绵州治巴西县，所以又称呼其为“邓巴西”。生于宋理宗宝祐六年(1258年)，卒于元泰定帝致和元年(1328年)，享年71岁。邓文原博学善书，政绩卓著，宋末应浙西转运司试，中魁选;至元末年辟为杭州路儒学正;延祐年间迁翰林待制，出任佥江南浙西道庶政廉访司事;至治年间官至集贤直学士，兼国子祭酒。邓文原著有《内制集》《素履斋稿》，今仅存《巴西文集》一卷，文风皆温醇典雅。他擅长行草书，初学“二王”，后学李邕，与元初的赵孟頫、鲜于枢齐名，有“元初书法三大家”之称。传世书法作品有《临急就章卷》《黄庭坚松风阁诗卷跋》等。
邓文原本幅尺牍为行草书，纸本墨笔，纵33.4厘米，横41.8厘米，现藏于台北故宫博物院。共13行，每行字数不一，共103字。其释文为：“记事顿首景良郎中执事，吴(旁注)，辱交，邓文原。文原顿首景良郎中执事，比者棘闱中略获瞻对，然以远嫌，不能剧谈，至今以为欠耳。先尊府义士碑，下求恶札，俾得附名以传不朽，何幸如之。属以人事坌集，方能如来喻。令小婿附便奉纳，因具此纸，余唯珍毖，不宣。文原顿首。”
邓文原与赵孟頫相交甚早，因此，邓字在不同程度上受到赵书的影响。赵孟頫的行草书圆润秀美，特别是对单个字体的结体的处理，能恰到好处地将笔画动势展示出来，邓字亦是秉持了这种严谨的书风特点。邓文原这件尺牍应为日常事务的书信往来，书写极其自由洒脱，毫无刻意矫作之态。整体观之，本幅尺牍的字间与行间关系十分和谐，尺牍的后半部分比前半部分稍有放松之感。特别是“俾得附名以传不朽，何幸如之。属以人事坌集，方能如来喻。令小婿附便奉纳”四行的书写，已经能够清晰地看出，书家在书写之时对行笔节奏与用笔态势的掌握已经十分纯熟。优秀的书家，如赵孟頫、鲜于枢等人，其书法可远观亦可近视。远观其动势，近视其用笔，远近结合方能准确地领会书家用笔的精妙与优美。邓文原的书法也不例外地展示了优秀书家的创作特点。近视之，其单字结体稍显宽扁，如“良”“然”“今”“能”等字略呈现左右宽扁之状。单个字体，特别是左右结构的字体，则左右偏旁稍稍分开，视觉上有透气之感，如“郎”“俾”“得”“传”等字。书家喜用圆转之笔，将棱角鲜明的方折之笔改换成圆润的转折笔画，如“俾”“名”“属”“方”等字的转折处，易方为圆，十分清晰可见。本幅尺牍的书写线条浓淡、粗细的变化也十分富有节奏感。邓文原与赵孟頫一样，对用墨十分考究，整篇尺牍也有明显的墨色变化。而单个字体书写线条的变化与书家的书法功力有直接关联。作为优秀的书家，邓文原在书写时不自觉地流露出对手腕力度准确的控制方法，因此本幅尺牍的字里行间，特别是单个字体，粗细变化浑然天成，如“交”“士”“人”等字，这类简单笔画的字体亦能显现。
尺牍作为一种应用型的文书书写形式，常常较为简短，所述之事都为日常之书信往来内容，且常用行草书作为书写的字体。行草书的书写往往在整篇的前半部分接近行楷，后半部分类似于行草，这与书写的情绪有一定关系。启首的部分多以客套的问候为主，后逐渐转入正题，逐渐将书法的情感注入到书写中，往往最后几行十分洒脱，展现作者极高的书法创作能力。本幅《致景良郎中尺牍》亦是此理。元代前期书家大多从“二王”入手，用笔潇洒，轻盈秀润，赵孟頫以来的书家在书写时都力求最完美地展现字体笔画结构，力求“到位”。邓文原的书法虽然也有这种严谨的书风要求，但是其字间增加了赵字因力求完美而缺失的潇洒与轻松。邓文原因忙于政事，书名渐隐，但作为元代复古书风潮流中的代表人物，作为“元初书法三大家”之一，邓文原的书法实至名归。