画家画兰，亦称写兰，这是因为画兰花是以中国书法为功底的。也许是兰花很适合中国历代文人画家普遍情思的表露，所以自宋后，画兰名家迭起辈出，他们以兰花为载体，把自己的理想、情趣、美感、个性展现得淋漓尽致。
石涛写兰，风格之多在历史上是空前的，成为二赵(南宋赵孟坚、元代赵孟頫)之后成就最高的杰出大家。
石涛画兰的能力是多方面的，能粗能细，能简能繁，能大能小，又长于山水，于布景点染衬托之类，自有他人不能到处。或配以梅竹，或倚石临水，烟梢露叶。应手而出，无不极尽花歌叶舞之致。其笔法有尖、秃、曲、直、刚、柔、光、毛;用墨干、湿、浓、淡，行笔偏、正、疾、徐，上下左右，顺逆往来，无施不可。
石涛曾说： “运腕虚灵则形能折变”。石涛运腕的工夫可说是炉火纯青的了。画兰最难之处在叶子的穿插，石涛却能得心应手。多而不乱，少而不疏，而且往往因难见巧，使之格外生动。
石涛固然是一位具有“天马行空”之才的人，然其画兰的成就并非易得。石涛在一幅墨兰册页中题道： “十四画兰五十六，至今与兰争鱼目;始信名高笔未高，悔不当初多食肉。”这诗的意思是：十四岁画兰已画到五十六岁了，还未能画好。虽然名高而笔未高，未能予兰传神，不过鱼目混珠而己。早知这样，不如当初多食肉以养生，何必要这番素心。这首诗貌似诙谐，实则表露了石涛画兰的甘苦。
兰竹 手卷 水墨绫本
款识：醉时写竹醒时吟，老去何心即此心，别有余情难说向，无心偶入没弦。清湘大涤子。
钤印：□□□□、四百峰中箬琹翁图书.
签条：大涤子兰竹真迹，大风堂长物。大千题。
引首：王师子题：楚泽之遗。大风堂供养。
后跋：石涛自言坡公画竹不作节，此达观之解，其实天下之不可废者无为节，进睹斯卷写竹全法坡公而画节，尤为特显竹下丛兰潇洒隐寓美人君子，晦明风雨孤芳自赏，不改其度之意乃者可勿宝诸。大千先生属梷，黄宾虹。
藏印：大千好梦、善子心赏、不见前人和后人、大风堂图书珍秘印
石涛 《兰花图》
石涛《兰花图》中兰叶瘦劲，浓墨托出，交迭穿插，兰花散发出幽香。粗细长短的笔踪、枯湿浓淡的墨形，经过疏密聚散的组合，使整幅画显得轻松明快，充满了生意。
石涛的纸上兰花，以莫可名状之美呈现在我们面前。青青兰草，在风中起舞，像一个多情的女郎，奔放而热烈，顾盼生姿，美目流辉。它长长的叶子，飞扬的叶子，当空飘舞着，好像一边舞蹈不禁要唱出歌声来。纸上的花，静止的花，可是石涛的心是自由的，他精神灿烂，要这永不凋谢的花，“日披拂于诗人之襟佩”。石涛作画，用情笔墨之中却又放怀笔墨之外，他是当时画坛“自我派代表”，这幅《兰花图》，为其定居扬州时所作。尘世之花，谢了又开，纸上的花，生生流转，是风中花的精灵，诗人的魂。
石涛 兰竹图
兰生幽谷 镜心 水墨纸本
兰石图 镜心
钤印：老涛、头白真然不识字
石涛 《芳兰图》
瑞兰图轴 立轴 设色纸本 1699年作
款识：真州吴子文野之清越草堂，今年己卯二月尊堂五十寿时，幽兰盛开丛中，多并头，中间一茎产双并双花烦四朵。吴子藉以奉母，至夏五月复产一枝，台高三寸许，花开八朵。俯三仰五，其色如玉。碧者三、白者二、黄者三焉。远近观者如堵，此世罕之见者也。氤氲满室，非寻常可比，吴子买舟至广陵出旧宣小幅，请绘其图。今以管仲姬笔意写此，并索诸同人各赋诗章兴瑞草，争先再祝堂上，俟补八博闻，亦一段嘉话云。清湘老人济大涤堂下。印文：痴绝(朱文)前有龙眠济(白文)清湘石涛(白文)