多年以前我也觉得白蕉的潇洒有韵致，还临过几天。然而在多年的实践后，慢慢体会到学书法中最重要的是先如何掌握其中共同的规律，这个规律在历来的大家笔下貌异而神合，那就是共同运用的笔法。
笔法的精严历史上是检验大家的重要标准，董其昌晚年才觉得自己离终生参照和叫劲的对象赵子昂有差距.后来的人也有学董不如学赵有墙壁的实践体会.能书善书者，未必能称大家，真正的大家，是字里有完备的法度，能让后学通过他可以学到书法必须掌握的基本法则、规律。
至于学到后的运用，每个人的气质，禀赋各不相同，当然面貌各异。当代人浮躁，关注书法多在通篇的大效果，试问有几人能写出一手赵子昂、沈老那样工稳平整的行楷长卷?蝇头小楷?有几人的字能个个从通篇里抽出来，单独看得?画字、描字、做字、在美术化观念，视觉冲击等时代风气影响下，人们看字，多是强调整体的空间大小的安排，布置，看重视觉形式而已，至于传统书法历来强调的点画质量，笔法，含蓄而微妙的地方，感兴趣的人，不会很多。
白蕉的字，潇洒流落，章法变化大，善欤斜取势，字法多取巧，开合变化大，在视觉上比较吸引人，但在核心的笔法上，不免时有信笔，拖、描等问题。欣赏没问题，直接取法，多半会放大这些毛病。
所以，我以为周兄的一片良苦用心在于提醒大家，如何学书法，学基本的法应该注意什么。这种基于长期实践得出的观点，有实践经验的朋友应该是很理解的。