“想临好《兰亭序》，你具备条件了吗?”这段时间，我时常问自己这句话!临《兰亭序》三十六遍之后，就不想再继续临下去了，因为在一遍接一遍的临写过程中，我摸索到了许多原来不知道的东西，致使我对于是否继续临写产生疑惑。在查阅了诸多资料之后，内心产生了不少感悟。虽然我只是初学者，阅历尚浅，学识也不足，但我希望通过临《兰亭序》的感悟，与各位书法爱好者交流学习，若能产生些许共鸣，足矣!
一、在临《兰亭序》之前，首先要熟悉《兰亭序》
1、要充分了解《兰亭序》产生的时代背景，创作环境，书写条件，创作意图、目的，创作者使用的笔、墨、纸、砚等。包括创作者当时的心情是好是坏，是否饮过酒等细节都不能忽视，“临古”就得“通古”。
2、要认真“读贴”。《兰亭序》被称为天下第一行书，肯定有他独特的一面。“读贴”这个环节对于“临书”来讲意义重大，其重要性不言而喻。对于临《兰亭序》来讲，“读帖”这个环节更是重中之重。
从写法上看：比如“之”的20种不同写法是《兰亭序》的重要标志，还有“一”字的七种写法，两个“所”字、两个“畅”字、两个“今”字、两个“视”字、两个“兴”字、两个“感”字、两个“俯”字、两个“盛”字、两个“事”字等的写法都不同。
从结构上看：有左小右大的，比如“林”字，有左右向背的比如“外”字，有左密右疏的如“视”字，有上下密、中间疏的如“室”字等。
从布局上看：1、2、3行之间的间距明显的要比后面25行的间距宽许多，上下首字的排列不求整齐，而是错落有致，行间字的排列也是摆动的，每个字的摆放也是跳动的等。
从纠错方法上看：《兰亭序》中使用了三种纠错方法，第一种是漏字补写法，比如“崇山”两字，第二种是直接染黑删除法，比如：“由今之视昔XX悲夫”中间这两字;第三种方法是错字上加粗笔纠错法，比如“因”、“向之”、“夫”、“文”等。
冯承素摹本(神龙本)
二、临《兰亭序》的材料需精挑细选
1、选笔。据有关资料记载，王佑军当时写《兰亭序》时用的毛笔是黄鼠龙的胡须制成的特细笔，那我们现在临写时就不能用普通的笔，否则临出的效果不会太好。当然，水平超高的大师例外。
2、选纸。要想临好《兰亭序》，选好宣纸也是关键。根据我的实践，生宣是绝对不能用的，半生半熟宣临出来效果也不好，我想首选应该是熟宣吧。至于选什么品牌的最适宜，还得看各人爱好，也许《兰亭序》原稿的材质可能与现在的宣纸无关。
3、选帖。现在《兰亭序》字帖大多是把字放大了的，我认为不足取，要想领会其精髓，需从原尺寸的《兰亭序》入手。据史料记载《兰亭序》原尺寸应该是：24.5CM×69.9CM。
褚遂良摹本
三、临写中的见解
1、写好杂体字。这里所说的所谓杂体字就是带有其他书体的写法在里面的字。《兰亭序》里的单字涉及的杂体字也很多，有带篆书写法，有带草书写法，有带楷书写法的。比如带草书写法的字有“亦”;带楷写法的字有“日”字;带篆书写法的字有“朗”等。临写时充分注意到这一点。
2、笔法。《兰亭序》里的字有方笔的，有圆笔的，有方圆结合的。每个字都有不同的特点，着实耐人寻味。
3、技法。除按要求掌握基本的临写技法之外，我个人主张临《兰亭序》还是以摹为先。因为《兰亭序》纸小字多，布局精妙，技法高深，法度严谨，结字灵活多变。所以一开始就直接临写，章法根本无法掌控，笔法就更不用说了。因此先取其势，再学其行，对初学者有益而无害。
虞世南摹本
四、对选择临《兰亭序》的书法爱好者的建议
1、初学书法者不能轻易选择临《兰亭序》。因为《兰亭序》里面涉及的书法知识点多面广，初学书者不但不能掌握，而且还会误入歧途。
2、没有书法天赋的不要轻易选择临《兰亭序》。《兰亭序》是书法天赋与书法技法高度结合的产物。不管做什么事都得有天赋。书法更不例外。书圣王羲之在极短的时间内，一边作文章一边在转瞬间把一个“之”字写出20种样子不重复，其它的字同样以不同的形式出现，还以各种姿态跃然纸上，文好，字更好!这不但与其从小苦练书法分不开，同样也与其具有超强的书法艺术天赋紧密相关。这种书法壮举前无古人，后无来者!
3、悟性不好的也不要轻易选择临《兰亭序》。历史上曾经有个弹琴的大师指点过一个学琴的艺人说：如果你学琴的第一次弹奏时，手指就下错了，那你这一辈子都学不好琴!这个艺人从此就不学琴了，原因是第一次入手老师是教过的，不该出错。既然出错了就只能说明他悟性不好。故事里面隐含着一个道理：天赋—悟性之间的关系。有点天赋，但悟性不好，就会导致学古人的东西，学了没用，书法界有个常用语叫“食古不化”，临出来的东西再好也只能当复制品，意境上不了层次，创新也就受到了限制。艺术是相通的，学琴也罢，书法也罢，大致都如此。
总之，《兰亭序》乃书法圣物，书法爱好者人人都想临好《兰亭序》，可它并不适用于人人!我本人计划临完100遍的，现在只临了36遍，最终决定暂时放弃，等积累点经验再临。
上述均为个人拙见，仅供参考，如有不对的地方，请大师们包涵!