邱振中先生的《關於筆法演變的若幹問題》壹文、孫曉雲女士的《書法有法》壹書以及孟會祥先生《筆法瑣談》壹書對我影響很大。本文所講內容，多是在他們的理論基礎上做的分析。有興趣的朋友可以看看他們的這些著作，相信會對書法有壹個更深層面的認識。邱振中先生提到的絞轉筆法，應該和孫曉雲女士提出的撚管說的是壹種筆法，即為手指的撚動使得筆毫在行進過程中不斷變化鋒面的筆法。
筆法的空間運動形式包括三種，即為平動、提按以及絞轉。平動是筆桿到紙面距離不動的運動，是所有書法作品中都有的最基本的壹種運動形式。提按，即為毛筆在垂直紙面方向上的運動。絞轉，即筆毫錐面在紙面上的旋轉運動，運行時筆毫著紙面在不停的變化。而後兩者運動形式，絞轉和提按給線條帶來了無窮盡的變化。觀察線條的邊廓，平行的是平動產生的;大致對稱的漸變邊廓是擺動或者提按造成的;非對稱的曲線邊廓為絞轉使然。絞轉筆法產生的是壹種復合鋒，並非單純的中鋒或側鋒，是點畫邊廓產生豐富變化的原因。
楷書形成以前，筆法多以絞轉為主，隨著楷書的出現，提按漸漸占據了筆法的主導地位，到了唐代唐楷的出現使這種現象達到了頂峰。至唐以後，絞轉缺失，而提按的弊端顯露，那就是線條中斷的“中怯”現象。人們更多的是在筆畫的兩端做文章，提按之間完成筆畫，使得筆畫中斷軟弱無力。到了清朝館閣體的出現，只有提按帶來的弊端到了極致。
《書法有法》中做了大量的考證，說明了絞轉筆法的存在以及對於書法來說的重要性。孫過庭時期，絞轉尚未缺失，因此我們可以發現他的《書譜》中大量使用絞轉，使得給人的感覺線條很厚實，書寫很入墨，有晉人風采。《書譜》至今仍被看作學習王羲之筆法的最好的過度範本。
下面列举《书谱》中绞转笔法的应用。
一、入笔
书谱中的入笔都不是直接入得，而是都出现了一个侧转中的过程导致的小尖，这个小尖我认为就是绞转写出来，只不过动作特别小，侧转中的过程十分迅速。
二、撇画和下一笔直接连接的时候
三、大的圆弧转弯处
事实上，绞转笔法是随时出现在《书谱》中的，这里列举几个比较明显的地方加以说明，重要的是举一反三，从理念上明白绞转是怎么一回事，并在实践中去验证改进自己的临习。当然绞转笔法尚未有定论，也出现了比较大的争执。我认为临习《书谱》中应该做到指腕并用，绞转和提按同时作用，才能做到灵活和更接近原帖。