●方爱龙
真文人必有至真情性。曹植(字子建，192—232)《洛神赋》一出，天下文人为之惊鸿。曹子建之赋虽出规模屈(原)、宋(玉)，但因其笔调琳琅，词采华茂，塑造出了一位既庄严妙相又惊艳绝世的洛神“宓妃”形象，而成为后世文学艺术家进行艺术再创造的重要“母题”。就书画艺术而言，东晋时代的王献之(344—386)小楷《洛神赋》(传世玉版十三行)、顾恺之(348—409)《洛神赋图卷》(传世摹本)，当称“双璧”。千百年来关于《洛神赋》背后的种种奇思妙想般的创作动因之推测，更是增加了后世解读的多样性。
在浩瀚的中国典籍中，总有一些名篇因为其独特的审美体验而得到历代书法家的格外青睐。比如是《千字文》，以智永《真草千字文》为标杆;又比如《洛神赋》，以王献之“玉版十三行”为圭臬。如果说前者是以千字无重而挑战书家的书写技巧表现力，那么后者则以情采飞扬、辞藻靡丽而挑战书家的抒情达意表现力。惟如此，即便有如赵孟頫(1254—1322)、王宠(1494—1533)辈杰出者，因其所作《洛神赋》皆用小楷精写，而受制于王献之“十三行”，后世论书也难以各自代表作视之。因此，经典就意味着永恒的魅力和难以超越的高峰。
洪厚甜近作《曹植〈洛神赋〉楷书册》，可谓是挑战自我，更是“挑战”经典的一次尝试。在我看来，这是一次颇有意义的尝试。
洪厚甜对书法艺术有着持续的极大热情，正是这种热情，促使他在书艺之路上勇猛精进。洪厚甜也是一位善于思考的勤奋者，在不断的自我否定与自我超越中逐步迈向成熟。早在而立之年，洪厚甜就以一手颇见功力的楷书为书坛同道所注目，但他并未坐享其成，而是很快转移师法，以极大的勇气转入到以汉魏六朝碑刻尤其北魏墓志、造像记的精研中，进而又对二王一脉帖学日加浸淫，取法之广，用志之深，几入笔冢墨池之境。同时“守道不封己”，广泛的游历，又使他获得了时代艺术的丰富新资讯，保持着旺盛而持久的创作精力。数年前，张景岳先生就曾评价说：“洪厚甜就是一位用时代眼光来审视传统、寻找自我的践行者，是一位颇具创造活力的青年书法家。”可谓知人善勉之论。
众所周知，王献之小楷《洛神赋》因其笔势外拓，字法端劲，体势秀逸，风骨凝厚，向被视为书(形式)、文(内容)合一的典范。遗憾的是，王献之的这一杰作在宋元时代就只以中间部分残存十三行传世，明清以来更是只见碧、白“玉版十三行”两种刻本流传。尽管如此，《洛神赋十三行》依然是宋元以来所推许的小楷艺术之高标。
洪厚甜此册，凡十二开共计四百五十余字，以北魏墓志和初唐褚圣教为根基，参以隋唐墓志中的朱墨书迹，笔势翻澜，飞动多姿，俊骨其内，摇曳其外。与传世名迹王献之《洛神赋十三行》之本并相参看，可谓一静一动，各具姿态。如果说王献之《洛神赋十三行》传写的是洛神宓妃的“仪静体娴”之姿，那么，我们不妨设想一下，洪厚甜此册作如是表现，或许是想写出洛神的“翩若惊鸿”之态，其纵横跳宕的点画、夸张有度的结体，正与曹子建所描摹的“洛神”动人神态相契合：“体迅飞凫，飘忽若神。凌波微步，罗袜生尘。动无常则，若危若安。进止难期，若往若还。转眄流精，光润玉颜。含辞未吐，气若幽兰。华容婀娜，令我忘餐。”即使著名如王献之《洛神赋十三行》者，在宋人黄庭坚看来也是“宋宣献公(宋绶)、周膳部(周越)少加笔力，亦可及此”的作品;然而在晚清刘熙载眼中，黄庭坚此语“似言之太易，然正以明大令之书，不唯以妍妙胜也”。(见刘熙载《艺概•书概》)
最后，我们要说的是，洪厚甜此册以及他的其它佳作，在外部形式与笔法内涵上多有经典范式可加追溯。这正是一个艺术家风格追求得以落根生芽的重要标志。
作者笔谈(摘录)
熔魏唐法度 拓楷书新境
●洪厚甜
册页在诸多书法创作形式中，既有着类似于连环画般引人入胜的效果，又有不断翻动才可见庐山真面目的神秘感和悬念感。此外，从审美而言，册页的每一页都具有相对的独立性，而整体又具有连贯性。册页这种形式上的效果与《洛神赋》缠绵悠长的内容和流动般变幻的艺术境界相暗合，可以达到内容与形式的高度统一。
在书写的时候，我也不采用满页书写，而是周边大量留白。在我看来，这是因为楷书最大的优势在于点画的独立性、字与字的独立性。为充分发挥楷书这一优势，除笔墨功夫外，形式上更需要考究。因为楷书创作最忌板和散，采用四周留白，中间自然就显得聚合，可以有效地解决掉这一难题，使楷书透露出一种静穆的丰神，一种坦坦君子、幽幽内秀的东方式的含蓄的神韵。这与《洛神赋》作者曹植对于洛神的思念爱慕，然而又可望而不可即、不可得的含蓄爱意的境界是相吻合的吧!
笔墨上非单纯的唐楷法度，也非单一的魏碑楷法，而是通过学习、锤炼诸家于一炉，生发出既有唐楷形式元素，又兼具魏碑的笔墨语言相融汇的自我风貌的新楷书。
其具象的特征我认为体现在如下几个方面：其一，点画的多变性、随机性，结字欹侧变化、自然生动。其二，章法上错落有致，四周留白，整体布局显得格外有聚合感。也没有讲究传统楷书的整齐划一，有界格而无界边，界格线长短伸缩任其自然变化;而且用铅笔线为界格线，其很自然地与笔墨分出新的层次，丰富了笔墨的意境和语言。其三，让笔墨生动起来，表现在对魏碑线质的灵活表达、自由运用，同时又不乏唐楷对点画的塑造优势。其四，结字有大小、参差、伸缩变化，字与字的关联都尽量追求一种自然丰富的状态。其五，在写作过程中，一任自然。字在格内或正或斜、或中或侧、或正或变，透露出整体中有变化，变化中有统一。让灵动的笔墨契合静穆的丰神，又有丰富的感情色彩，既师法古人又力求拓展古人的笔墨语言，开拓一番新的笔墨境界。