隶书(今隶)的基本笔画及其书写方法解析
我们学习书法都是从临摹古人法帖开始的，但是，学习方法各有不同。大多数初学者忽略“读帖”环节，翻开字帖“照猫画虎”，始终不得其“法”，久而久之染上了“描、画”的习气，这种方法是错误的。正确的学习方法应该先“读帖”，深入揣摩古人的用笔要领，从一点一画学起，待各种笔画的书写要领掌握之后，再集画成字，这种方法才是唯一正确的方法。需要强调的是：临帖，第一是要把帖中的每一个字拆开，琢磨每个笔画是如何写成的，其次才是观察字的结构。这一点往往被一些人颠倒。也就是说：允许临摹的字形与字帖上的字有差别，甚至差别很大。但是，不允许每一笔画的形体特征与字帖上的笔画有较大差距。这样临习出来的字，乍看字形不像，细品笔笔皆像，说明你的方法是正确的。如果字形、点画都相像，说明你成功了。隶书，是书法家的必修课，它的笔法对楷书、行书、草书的创作会起到极大的影响作用。
隶书 又称佐书，它是由小篆递变而来的一种书体。秦始皇时期，官方文字使用小篆，正式公文都用小篆书写。由于公文繁多，篆书的书写缓慢，影响了工作效率。于是，一些“隶人”(底层小官吏)和“书佐”(主管公文的佐官)在抄写非正式文稿时，把小篆圆转修长的笔画拉直缩短，把圆润对称的笔画改成方折，使之书写起来更加便捷，且易于辨认。因此，后人把这些“隶人”和“书佐”使用的，由小篆简化、变形而来的这种书体称为“隶书”或“佐书”。
传说：有一位叫程邈(miǎo)的小官吏，因得罪了秦始皇而入狱。他在狱中耗时十年，研究整理了三千隶书常用字，得到了秦始皇的赏识，因此，程邈获得了赦免，并被封为御史。从此，隶书开始在秦朝使用。
隶书从篆书演变而来，经过春秋、战国、秦朝，到汉朝已经成熟。西汉时期，小篆、隶书并用，但小篆逐渐衰落，而隶书逐渐兴起。到了东汉时期，隶书成为了官方文字。当时，碑刻盛行，碑文多以隶书书写，于是，“汉碑”便成了后人对隶书的代称。为了把秦时期的隶书和两汉时期的隶书区别开来，后人又称秦朝的隶书为“秦隶”或“古隶”;把汉朝的隶书称为“汉隶”或“今隶”。
今隶(汉隶)，把篆书中的弧画拉直缩短，并打破了篆书对称的字体结构，还增加了撇、捺、折、钩、提等笔画。定型后的隶书，形成了横、竖、撇、捺、折、点、钩、提等八种基本笔画，为后来楷书的形成奠定了基础。
隶书的形体特征，为扁方形，高和宽的比例大约在三比五左右。个别上下结构和上中下结构的字，会打破正常的高与宽的比例关系。
本节以汉代《曹全碑》为范本，详细解析隶书基本笔画：横、竖、撇、捺、折、点、钩、提等八类笔画的书写要领。
1.横画( 两种)
从左向右书写的横势笔画。横画有两种：一是平横 ;另一种是带有波磔(zhé)的波横。平横画，笔画两端都是藏锋;波横画，左端藏锋，末端露锋。
(1)平横 是两端藏锋的平直笔画。书写要领：逆锋起笔，中锋行笔，回锋收笔。与其他笔画搭接时，搭接一端可省略逆锋起笔或回锋收笔的动作。
(2)波横 带有波磔(zhé)的，末端露锋的横势笔画。书写要领：逆锋向左下方起笔，然后向右上方回转、偏锋行笔、驻笔下沉，最后侧锋向右上方空中出锋收笔完成。此画，要有一波三磔的动感。波横，在每一个字中只能使用一次，切忌出现两个或更多的波横(见图25)。
2.竖画(一种)
从上往下书写的下垂笔画。书写要领：向上方逆锋起笔，回转后，中锋行笔，下端回锋收笔。行笔时，用力要均匀。
3.撇画(两种)
一种是斜撇，另一种是竖弯撇。
(1)斜撇 是从右上方向左下方书写的斜势笔画。书写要领：逆锋起笔，回转后，由中锋经偏锋，逐渐向侧锋过渡，以侧锋向左横势行笔，终端回锋收笔完成。
(2)竖弯撇 是竖势转斜势的撇画。书写要领：先写一段竖，然后就势偏锋向左横斜势弯转，终端回锋收笔完成。
4.捺画(两种)
从左上方向右下方书写的斜势笔画，有斜捺和竖折捺两种。捺画，有倾斜角度和波磔的小弧度弯曲变化;此画上端藏锋，末端露锋。
(1)斜捺 是从左上方向右下方书写的斜势笔画。书写要领：顺锋起笔，中锋行笔，驻笔转偏锋横势运行，末端向右上方空中提笔出锋完成。
注意观察下面字中的斜捺笔画。
(2)竖折捺 是由竖向横势转折的捺画。书写要领：先写一段竖，然后转折向右行笔，转折后呈捺画形态，末端出锋收笔完成。
注意观察下面字中的竖折捺笔画。
5.折画(两种)
由横或竖转向竖或横的方折笔画。折画有横折、竖折两种。
(1)横折 是由横转向竖的方折笔画。先写横，然后就势侧锋向下转折。
(2)竖折 是由竖转向横的方折笔画。先写竖，然后转向横，末端回锋收笔完成。前端或末端与其他笔画相连接时，可省略逆锋起笔或回锋收笔动作。
注意观察下面字中的竖折笔画。
6.点画(四种)
不同方向的点状小笔画，根据它的方向变化可分为：横点、竖点、撇点、捺点四种。 “点”画虽小，但是，它的起笔、行笔、收笔的动作不可缺失，只是缩短了行笔过程。
(1)横点 呈横势的点状笔画。其书写要领与横画相同，只是短小而已。
(2)竖点 竖势的点状笔画。它是竖画的缩短，书写要领与竖画相同，也要有起笔、行笔和回锋收笔的动作，只是比竖画缩短了行笔过程。
(3)撇点 从右上方向左下方书写的点状笔画。书写要领：横切起笔，侧锋行笔，末端向右下方空中顺势掠出完成。
(4)捺点 从左上方向右下方书写的点状笔画。书写要领：向上逆锋起笔，然后回转向右下方运行，末端向空中提笔出锋完成。
7.钩画(一种)
在竖的下端向左侧踢出的钩状笔画。书写要领：逆锋起笔，中锋行笔，出钩处稍拉长变细，然后向空中提笔出锋完成。这种钩画，在隶书中还未成熟，处于雏形阶段，因此，出现较少。当隶书演变成楷书后，钩画才正式成熟定型，成熟后的钩画，在楷书中有十余种之多。
8.提画(一种)
从左下方起笔，向右上方挑起的斜势笔画。书写要领：顺锋下切起笔，回转向右上方偏锋行笔，运行过程中逐渐提笔 ，末端向空中提笔出锋完成。
隶书的大多数笔画，基本沿用了篆书中锋行笔的方法。但是，在横、撇、捺、折、提等笔画的书写过程中，创造性地使用了偏锋和侧锋，这是对篆书的重大改革。在创作实践中，我们可以大胆尝试偏锋、侧锋的混合运用，会产生别样的效果。
9.各种笔画练习(上行是《曹全碑》选字，下行是作者对临之作)
(1)横、竖笔画书写练习
(2)撇、捺笔画书写练习
(3)点 、折、钩笔画练习
(4)各种笔画综合练习
在临帖之前，要熟读字帖然后动笔。读帖时，需要我们用心观察和判断，努力揣摩、还原墨迹原貌;要注意观察碑帖中因石碑残损脱落而产生的白色痕迹，这些痕迹往往和笔画混淆。如若在笔画中有脱落的痕迹，会使笔画变形。还有一些较细的笔画，在拓印过程中会丢失，这些问题要注意，以免产生对原帖误解。
大千早在30年代初已作《仿易元吉槲树双猿图》，直到81岁时又作《攀猿图》。六十年间曾画过不少猿画，其中应以敦煌礼佛后之槲树双猿图最负盛名。
旅美收藏家于士杰医师收藏中有一幅中堂张大千重彩写实工笔画《槲树双猿图》，落款為“易元吉槲双猿，寒斋旧藏，追拟其意，杳杳凄凄，别有彩摇云外，声袅月中之致，与原迹不同也。孝慈先生正之。乙酉嘉平大千张爰，並鈴有白印 “张爰之印” 及朱印 “大千” 二印。
