在别人看来，周建旭的行草已经达到了纯熟的境界，他并没有为此沾沾自喜，而是暂且搁置今草，沉溺于章草中潜心临习皇象、张芝、索靖、陆机，并把两汉简帛书的笔意与章草笔法有机结合，写出了开张、厚实而又灵巧的章草…(耕云斋主)
周建旭小楷《心经》
周建旭行书《心经》
周建旭章草书《心经》
周建旭
第十届全国书法展最高奖项获奖者
周建旭，中国书法家协会会员，国学修养与书法•首届全国青年书法创作骨干高研班成员，陕西省书法家创作委员会委员，陕西省青年书法家协会常务理事、行草书委员会副主任，榆林市书法家协会专委会副主任，榆林市青年书法家协会理事，靖边县书法家协会理事，政协靖边县第七届、第八届委员，榆林市有突出贡献专家，靖边县首届拔尖人才。
书法获奖/入展：
第十届全国书法篆刻展获最高奖项
全国第四届扇面书法艺术展获
第十一届全国书法篆刻展入展
首届中国书法院奖提名奖
“瘗鹤铭”奖全国书法展获提名奖
“信德杯”全国书法展获提名奖
九成宫全国书法大赛二等奖
全国第三届青年书法篆刻展入展
全国第三届草书作品展入展
全国第三届行草书大展入展
全国第三届隶书大展入展
第三届“林散之奖”书法双年展入展
第五届全国书法百家精品展入展
第二届全国书法册页展入展
全国首届小品书法展入展
首届“八零榜样”书法提名展入展
“邓石如奖”全国书法作品展入展
全国首届“陶渊明奖”书法作品展入展
首届“长江杯”全国书法展入展
“天下大同，魏碑故里”全国书法展入展
首届中国西部书法篆刻作品展
第二届中国西部书法篆刻作品展
…等数十项全国重大书法赛事大奖!
汲传统之厚蕴 得造化之灵妙
—管窥周建旭书法
耕云斋主
建旭走的可谓是根正苗红的“二王”路子。早几年专攻《兰亭序》、《十七帖》、《圣教序》、以及孙过庭《书谱》，之后又遍临王氏信札、尺牍。每个字帖，建旭总是逐字、逐行临习上百遍，系统分析其运笔、取势、布局特点，总结其结体、章法中的规律，再通篇临写数十遍，直至形神兼备。建旭说：“学书必须虔诚，形不似者，何以神似，古人笔法，精神溢于毫端，差之丝毫，失之千里，”古之书论亦复如是。正是这种精雕细琢的临摹精神，才奠定了他作品立意高古，笔法纯正，章法迭宕，气韵生动的基础。
周建旭临《兰亭序》
建旭擅写行草，其作品运笔、草法、章法、墨色可见二王、孙过庭、怀素、张旭诸家影子，却没有过早地形成自己的面目，这点值得庆幸，如若过早的“成一家之体”我觉得那只能叫“习气”而并非“风格”。在别人看来，他的行草已经达到了纯熟的境界，他并没有为此沾沾自喜，而是暂且搁置今草，沉溺于章草中潜心临习皇象、张芝、索靖、陆机，并把两汉简帛书的笔意与章草笔法有机结合，写出了开张、厚实而又灵巧的章草。
2011年，他一举在第十届全国书法展中获得全国最高奖，令陕西众多书家为之惊叹。而据我所知，每次备战国展，建旭总是累月不出，彻夜伏案，寝食两忘，所用纸墨可谓车载斗量。其中之苦，其中之乐，个中三味绝非外人可知。“功夫不负有心人”，从量的积累终成质的转变，在其作品接二连三入选国展并获得大奖的过程中，其人其书也渐为人们所称道。
建旭学书涉猎极广，秦汉、魏晋、唐宋、元明，南帖北碑，真草隶篆，凡经典之作无不汲取养份。其实在行草、章草之外，他的小楷、隶书以及篆刻也无不精妙。近来观其册页、扇面、手卷等更是行云流水微妙微肖，小中见大，在线条的丰富性和章法经营上有了新的突破。正如书友们所言，建旭的书法“士别三日，当刮目相看”，这正是厚积薄发的功力体现，而他依然坚定地朝着既定的目标孜孜不倦的探索着!
周建旭书李白《渡荆门送别》
周建旭书李白《送友人》
胸中剑气，笔底波涛
—品读青年书法家周建旭
霍竹山
品味建旭的书法，我常想起余光中写李白，“酒入豪肠，七分酿成了月光，还有三分啸成剑气，秀口一吐，就是半个盛唐”。建旭的草书正是这样，有着月光的飘逸，也有剑气的凌厉。这得益于建旭对于用笔疾驰与枯润的良好把握，还有他每次书写时对于所书作品恰如其分的情感释放。孙过庭在《书谱》中就运笔的疾驰与枯润关系这样写道：“留不常迟，遣不恒疾;带燥方润，将浓遂枯。”建旭善用“浓墨”，亦精通“燥笔”，浓燥之间，起伏有致，迅驰自如，浓墨处雄浑，枯燥处劲健。这样的书法作品有如马奔草原，日落黄沙，浑然一体。
建旭的书法情绪通过笔底也就呈现出来了，如月色扬扬洒洒平静的宣纸上面，顿时波涛汹涌而至，又如剑气从面前一闪而过，心中不甚凛冽。建旭写出了这样好的作品，斩获第十届全国书展等等的数十次书法大奖，也就成了自然而然的事情了。而这自然而然的背后，是建旭多年的努力——透过建旭的书法作品，我甚至看到他汗水浸湿的背影了!
建旭书法取法“二王”，一写就二十多年，而他自己也才是三十才出头的年轻人。在当今时代，学习、临摹“二王”的书法无疑是个大热门，建旭也学，也摹，可他不像许多人只是一味的搬袭前人，把字写的越像“二王”就越是好。他自知这样的书法，只能是照猫画虎的模仿，这样的书家永远无法
完美表达自身的艺术追求。建旭学“二王”，学的是“二王”儒道二家的审美思想，是晋人崇尚自然的胸襟，虚灵的玄学意境，及其内心那股风流蕴藉之气在艺术层面上的外化。而“二王”的笔法也正是其精神气质的体现，是“意到即可”。墨润笔梢，笔落纸上，大笔一挥，神、气、骨、肉、血，就都跃然纸上了。建旭能达如此境地，这点最是令我为之欣喜。我想，这也为建旭今后取得更大的成就奠定了结实基础。
去年年底搬入新家，客厅里想装两书法横幅，其中一幅便是求得青年书法家周建旭的作品。建旭前段时间写好一幅行草《陋室铭》，让我眼睛为之一亮，清秀潇洒之间，正是令我赏心悦目的那种豪放、飘逸之气啊!因为还没有悬挂起来，常常没事就拿出来欣赏。一次我看到“苔痕上阶绿，草色入帘青”一句，突然觉得那“草”字竟真仿佛从地上长出了一般，长的满家满屋子都是。夏天炎热的午后，在那一刻，凉快了许多下来。
又想，有建旭的书法陪伴，以后闲暇的日子，会更有情趣。