鲁迅的字拍天价，凭什么？

由“鲁迅书法拍出天价”说开去

　　文/彭庆阳

蜚声世界文坛的鲁迅，可谓是家喻户晓、妇孺皆知的人物，人们对他的认知更多是其在文学方面作出的贡献，其实，他还是一个优秀的书法家和美术家。这不，北京匡时近日的一场秋拍中，鲁迅的一件书法作品以304.75万元成交，作品内容为16字的四句偈语“放下屠刀，立地成佛;放下佛经，立地杀人。”平均算下来，相当于一个字值19万元!这也算的上一件天价作品了，在收藏界、书画界引起高度关注。

　　鲁迅书法作品拍到天价，这不是第一次。此前在2013年嘉德春拍中，鲁迅的一页《古小说钩沉》手书稿，以690万元高价成交;同年嘉德秋拍中，鲁迅于1934年写给民国著名出版人、编辑家陶亢德的信函，拍出655.5万元天价。大多数人认为他的书法作品在民间极少流通，在收藏界更是是凤毛麟角，或是“物以人为贵”“物以稀为贵”?由这三次拍品来看，都是鲁迅写下的手稿、信札，而非专门创作的书法作品。于鲁迅而言，他无心于以书家名世，他把书法创作当作一份闲情逸致，当作一种生活习惯而书写出来，这种“无为而为”自是“无所不为”。鲁迅的书法作品屡屡拍到天价，并非简单的“物以人为贵”“物以稀为贵”，而是水到渠成、自然而然之事。

　　以此反观今天的书法界，还有几人能去“无为而为”?看看今天的一些书法家，为了名利，你恶搞我，我中伤你，拉帮结派占山头，真的进入了“互害”圈圈?书画界的一些官老爷也只能享受阿谀奉承的“美言”，稍有逆耳的，就私用公权，删帖子、封公众号，差点就“跨省”了。如此以来，作品里哪还有什么才学修为、思想情感?追求名利本身没有错，但要适可而止，有个“度”，有条底线，不要过度追求物质生活的享受，否则何以立德?书中无“德”，其作品也自是俗不可耐，这样的作品也就是凭着书家的位子、权势，或者炒作忽悠，去蒙得了一时，要想传世，那就纯属扯淡了。

　　书法于鲁迅而言，似乎是件“馀事”，毛笔书写是他长期文学创作抄稿的习惯，虽没有把艺术创作当作根本的目的，但其书法艺术的审美价值却是客观存在的。“馀事”却不业余，正是他这种无意于书家的态度，其手迹反而应着“无意于佳乃佳”的书法论，达到可贵的“无心有书”之大化境界。而我们的个别书法家，虽是专业的、精研的，由于功利性、目的性太强，写出来的作品，字里行间可见有心有技，更是有媚有俗。

鲁迅在书法上是下过苦功夫的，七岁描红，入三味书屋日课6年不辍，少年时大量时间抄写书本和讲义，可谓“忘其疲劳，夕惕不息，仄不暇食”。他于书法下过此等苦功，却又无意于书家而居，其书法艺术自有另番面貌。鲁迅自己说到：“不要因为我写的字不怎么好看，就说不好，因为我看过许多碑帖，写出来的字没什么毛病。”他的胞弟周作人在一篇文章中回忆：“老大好集字帖，但把本揣摩的时候多，照本临摹的辰光少，但他却写得一手好字，好像不是特意为练而练，而是长期坚持用毛笔用心书写，即使西来的钢笔已风靡一时。”郭沫若评价说：“鲁迅先生亦无心作书家，所遗手迹，自成风格。融冶篆隶于一炉，听任心腕之交应，朴质而不拘挛，洒脱而有法度。远逾宋唐，直攀魏晋。世人宝之，非因人而贵也。”如此诸家评论，也有助于我们对鲁迅书法艺术的解读。

　　鲁迅手书几百万字的书稿、信札，他的书法作品与文学创作处于“胶着”的状态，可谓“书中有文，文中显人”，既文质兼备，又文辞皆美。说到“书中有文”，记起近日微信上流传的帖子，某书协官员在一幅作品中将周易的句子说是庄子的，看了以后，想笑却笑不出来，油然而生“悲天悯人”的惆怅。刘奇葆在书协会议上提出的书家要“四有”，“书中有文”就是其一，这不是靠开个座谈会讨论一下、接受记者采访一下、在媒体上瞎吹一通就能解决的，它需要你抛弃名利、清心寡欲的去读书做学问，你做得到吗?

鲁迅的书法作品可谓是文学和书法上的“双璧”，所彰显出来的艺术性、文学性、思想性，使其被屡屡拍出“天价”也不足以为怪了。天价不天价，于鲁迅来说已不重要，重要的是鲁迅的书法作品或许比有些“书法家”的作品更珍贵、更传世，这是值得每个书家去玩味的。