这是第五期墨池讲堂，由亦田梁奇老师针对《石门颂》和《西狭颂》的临习作品进行点评。
感谢各位被点评到的墨友整理资料，尤其是喵星篮子整理了活动开始老师对临习要点的介绍。
这次选了两个碑，一个是《西峡颂》一个是《石门颂》，有个共同特点，都属于摩崖，相对于藏头露尾特征比较明显的隶书，我个人还是比较喜欢开张的摩崖艺术。
《西峡颂》、《石门颂》和《郙阁》并称为汉三颂，石门的特点，遵循我们临汉碑的规律
临摹汉碑有3个规律，运笔、结体、章法，
写隶书最好对纂书有理解，有笔画偏楷
用笔中锋运笔，具体的字来说，“守”的宝盖头是用纂书的感觉写出来的
西海纂书的写法，临帖的最终目的是要用，这里
对于隶书写的要求，要写得“毛而润、涩而畅”，这样的用笔，这样的线条，写出来才是美的，才是古的。
临摹三要素一起学一下，用笔万古不变，而结体要应时而异，康有为曾说：书道自有西峡颂，比较方正，即便是笔画少的，又容易把字写得比较扁的那些字
写任何东西不能绝对，在方正的同时，需要注意细微的变化，负责写出来整齐划一，容易显得单板，只有变化丰富了，作品才显得有生气。我平时习惯随身带几本贴，有空时就翻看，在没有时间临帖时，更需要经常读、看、揣摩。
还有章法，还是以西峡颂为例，它特别规矩，字距大行距也大，疏密有致，为了章法的需要，会把左右结构的“幼”处理成上下结构，为了整个作品大局考虑处理成这样。即使是幼字，旁边那个妖，用纂书的写法，纂隶结合，感觉是活的，是动的。
在临摹时，个人感受，临摹是为了用，他也每天临，但他的临和创是脱节的，他的临帖作品真的很好，但看其作品感觉总缺点东西。
我们临帖的目的是为了创作，是为了用，临帖要要大局观。比如看我之前给大家看的西峡临帖，我会在一个左右结构的字前后放个上下结构的字，所以我是选字来临，我的临帖是为了整个作品的创作，出来是个整体的效果。
所以我们临帖，气息胜于临摹本身，包括我们临帖，即使实临，我们也要考虑字与字行与行之间的变化和穿插，不能仅仅局限于单字。还是一句话：临帖一定要有整体大局观。我就发现墨池给我看的临帖，单字看都没有问题，放在一起好像又缺些什么。
记住一句话，《书学序文》中说：“纂隶兼习，以顺其性，提肘回腕，以竖其体”，所以我建议写隶书还是要站着写，不要坐下来写。因为这样你的提肘、转腕才比较方便，墨以正其立，不要过分追求枯实变化，我的老师曾对我们说，如果读每个碑，其实没有枯实对比的，所以不需要过分追求枯实对比。
然后，所有的起笔不能不逆，住笔不能不到。比如说你写一撇，是要送出去的，不是拉出去的，要有收笔的动作，一定要注意。临帖时不能只注意细节，会造成这样的结果：单字都很好，但放在一起就不那么好看。一定要注重字与字、行与行之间的关系，一定要记住，切记切记。
第一位墨友“喵星篮子”的作品
先说第一幅，总的感觉，注重单字，线条要起笔逆入，中间要增加绞转，收笔要到位，存在的问题就是像楷书，线条比较平，隶书的线条是圆的，是立体的。注意撵管这个动作，也是为了行笔过程中绞转的需要。第一幅作品总结一下，要逆入、绞转、收笔不好，笔法像楷书了，特别是捺画，像楷书一样了。
第二幅作品，可能写过曹全这一路的隶书，所以比较秀美，没有摩崖的势，线条质量不是很高，比较弱，没有立体感、像趴在那里，金石味没有出来，还是没有整体，只是单字。
图三跟图一作品问题差不多，还是还是在注意写型，写型很重要，尤其实临阶段很重要。但用笔不对，即使型对了，但用笔不对，就会质量不高，软绵绵的。其中的“断”字，把碑拓片斑驳的东西也写上去了，在写时注意要尽量写准确。
图四不像摩崖，摩崖是开张的，石门属于隶书中的草书，它的很多细节是非常奔放的，需要把笔法掌握了，如果不掌握笔法，写得再多，累积的问题可能越多。
图五的问题是楷化的问题，还有不准确，尤其是实临的时候，一定要多读帖，要达到闭上眼睛，那字就出现的效果。“隆”字的反文和耳朵边旁是如何穿插的，在什么位置，要注意。还有就是笔法，再强调笔法。
图六，就说蚕头燕尾，燕尾不是描出来的，它是逆入，中间再绞转有提按，收笔一定要顿住，笔锋一转再收上去，而不是用描摹描出来的。
第二位墨友“能设”的作品
能设的作品就是临西狹感觉很好。但是要注意一点就是燕尾。这个燕尾处理不好。你这个好象是刻意做出燕尾的感觉。但不是我刚说是收笔然后侧锋。你这其实是收笔的过程的燕尾就有点楷化了。整体气息很好很好。
临的这个石门感觉就是线条质量不错。但是和第一幅西狭有个共同的问题是什么呢。就是没有摩崖的感觉。你这个就是坐在桌边安静的写跟写楷书一样。其实我建议写摩崖的字。放大一点写好。你这个感觉写出来的东西很好。就是没有摩崖的感觉。
还有就是收笔的时候。比如说那个石门颂的石。你的撇一撇出去的时候。一定要收的住
。而你这收得住象楷书一样。趴。挑出去了。好象不可控。所有的笔划。在我们写隶书的时候都是可控的。都是收的住的。在写长一点收的住。一定要要收的住。包括命运的命的长笔划。它的特征很明显。其其实是中锋用笔。象写篆书的线条质量。而你这个就是写楷书了。
第三位墨友“张若溪”的作品(墨池昵称：小鱼顺顺游)
这个小姑娘真的了不起啊!这么小就写得这么好。可是作为她的指导老师来讲要注意一点，就是要写摩崖这一路的，小孩不是很适宜。小孩子最好要写那些法度比较严谨一点的，比如曹全之类的。写摩崖可能写出来的效果达不到，还是和年龄有关系的，和认识上有关系。
因为我们平时讲的隶书都是指汉隶，这个小女孩写的当然是很好啊，但是我感觉她写的更像是清隶。所以我建议这个年龄写一些法度比较强的，因为摩崖都是奔放的啊，就是比如楷书草书，摩崖就相当于草书了，所以还是建议她先写一下法度比较强的隶书，先打好基础，当然有这么好的天赋将来一定会写好的。
张迁可以写的，张迁还是法度比较严谨的，至于哪一天可以写出古义来，只要方法对了，一上手就会有古义了。
第四位墨友“曹美波”的作品
线条质量差，每根线条都一样粗细，逆入后中间无绞转，无提按变化，线条单调，就象排笔写的。书法，奇怪生也。或字捺画很跳跃，不该如此，梁字下面木横燕尾不好，浅质不高，还有石字，无逆入绞转，如果逆入绞转了线条不会这样跳跃，与纸结合就非常紧，不会出现按不住的问题，没有写出摩崖的势和细节，要有大局观，每个字太平了。
现在临的比刚才那个好。要掌握写摩崖的方法就没问题，受字道字都很好，但还要注意燕尾，要控得住收得住!
第五位墨友“李曉杰”的作品
第一要有大局观，第二要注意字型，字型有些不准，比如“隆”，还有“命”字，它的那一竖写的不够果断，出来的时候一定是中锋杀止。第三就是写的型是石门的，但总感觉里面不像石门的。在创作的时候一定要注意笔画的对比，“隆”字中下面的四横一定是有对比的，不能写成四条平行线加一竖。
第六位墨友“竹樂軒”的作品
首先要说一点隶无勾，这个里面“符”“幼”等等这些字里面有勾，这个是不对的，写隶书的人应该要知道这一点。
然后，有些字还是很好的，比如“若”、“幼”，“吏”，但是有的字你就没注意，其实注意一下就没有问题了，比如歌颂的颂，右边的页是没有斜势的，仔细比对一下，它应该是很正的，西狭颂的字整体应该是比较方正的，而你写的感觉就草率了。
如果你按照 “若”“吏”等一些不错的字的写法，还是很好的，要这样写下去。
但是比如图一里面第二列第一个字“道”，感觉有些矫揉造作，歪歪扭扭的，其实不需要这样写，要看西狭颂整体的态势是正的，
石门颂里面丞都写成楷书了，其实最容易楷化的字不在摩崖的石门颂、西狭颂，最容易写成楷化的是张迁碑里面的字。所以这种奔放的石门颂写成楷化是不应该的，如果稍微注意一下应该是可以纠正的。
总的来说临石门颂的作品总体不如临西狭颂的作品好。
第七位墨友“小豆子”的作品(墨池昵称：:))
西峡颂整体是比较方正的，即使有的字笔画比较少的，比如第二幅作品中的“伯”就偏楷化，上大下小了。总的来说第二幅比第一幅好，我看你在第二幅作品里面稍微好些的也打勾标记，这是对的。
我平时临帖的作品，都会放在一边留下来，放在书房里，整理书房的时候就会发现大量不行的东西扔掉，也会发现一些当时临习的不错的作品。
可以把不同时期的作品留下来一些，以后进行比较，其实我们都在进步。
第八位墨友“皓月禅心”的作品(墨池昵称：皓月禅心001)
写的太安静，太秀，没有写出摩崖石刻的味道。注意了篆书笔法，如第二幅最左边最上边的“字”是用小篆笔法写的，宝盖头注意了方圆并用，但也许是没有写过篆书，写的效果不好。
临写的时候要带着想法去临，临是为了用，同样的偏旁在一起，比如下面两个“走之底”在一起，就要写的有变化，原帖也是有变化的，而你写的是一样的。
第九位墨友“无欲”的作品(墨池昵称：无欲42)
这个写得不错。但是就提个建议，要展大书写。把金石气的味和摩崖的势展现出来。线条，结体，和线条质量都蛮高，字型把握得准。这个临石门颂的作品写的很好。
包括字形把握的也很准，感觉可能因为字写的比较小，可以尝试站起来写，把字写大一点，出来的效果一定是不错的。
第十位墨友“王斌”的作品(墨池昵称：文武之道)
这位墨友写的不是很好，笔法不对，逆入、绞转都没有，写出的线条是塌的，笔锋散了好像是拖出来的，出不来这种效果。
一定要记住出来什么样的线条质量高呢?就是李双阳老师说的：毛而润、涩而畅，这样效果那种线条质量是鼓的高的。所以建议你在入笔一定要逆入，绞转。这样线条就不会像现在你写出来的没有质量的线条。
