先欢迎各位!进到“墨池讲堂”这个群里来呀，让我感觉到有一点惶恐。按说呢，我自己也算是一个学生，我想这回大家是一个相互交流学习的机会。这次交流分两部分，第一部分先点评一下十位墨友的作品，另外，大家有什么问题可以点评完以后提出来。
第一位墨友“無事軒主”的作品
我们先看这方章，应该是“周剑信玺”，从风格上看就是一方古玺，战国私玺。作者“无事轩主”。无事轩主我以前在墨池也注意过，也是刻的很好的一位篆刻家，按他现在刻的印来看，在墨池加个“V”是没有问题的，这是我的总体评价。
从这方章来看啊，风格上非常的古朴自然。首先说这个篆法，篆法完全都没有问题，特别是这个“剑”字，选了一个非常合理的篆法，不是用的现在常用的那种篆法。一个“入”字头下一个象“井”的字，下面两个“手”，右边一个“戈”，而且在字的处理上也进行了一点聚散的处理，这样的话把整个“周剑信玺”的“周剑”两个字往中间移了一点，加上“信玺”两个字，采用了一个非常简单的写法，这样使得这个印就形成了一个平衡。这方印另外一个残破也比较好看，我不知道是做图的原因，还是中间盖的有一点点虚，这样达到了一定效果。那么我有两个建议：
第一个就是从章法的整体上来看，我们看这方印四个角都有留红，有可能是这方印的问题。另外一个呢，就是这四个字显得有点集中，我们经常会看到“日庚都萃车马”那方印，成“U”形地排列，我的建议就是这方印可以采取那种方式，使得它有聚有散。我的意思就是“周”字和这个“信”字，可以分开，然后呢“周”字整体向右移，“剑”字整体向右移，“玺”字可以用比较复杂一点的写法，然后让它跟“剑”字底下稍微连接一下，这样也可以避免四个角都有留红。这个就是我的一点点建议，我也不知道我说的是不是完全正确，我们私底下可以相互探讨。
另外我在看你的印的时候呢，我发现你刻的印从气质上看，总体都是比较好的。特别是那个学的汉印，从质感，从章法各方面都挺合理的，而且刻的佛像印，也非常好，我很看好你。
第二位墨友“湘之齐润”的作品
第一个从印面来看，是一方汉私印，章法上掌握得比较平稳，有汉铸印的味道。
因为这方印我以前学篆刻的时候临摹过，所以比较熟悉。
赵字的左上那部分，还可以再刻刻，那上面有一个弯儿，然后是从右边向左拐，这个地方是一笔，现在刻的像两笔，需要把交叉部分的圆点去除掉。
赵字的右上角的那个点，那个点在出边栏的时候，是自然的残破，但是呢这一笔，按照铸印的特点应该是不会跑刀的。现在来看，有点跑刀的嫌疑。所以呢，在上角遇到边框的时候可以破掉，但是他有个变细的过程。另外那个肖字上面有一点点尖，就是底下那个月一样的东西有一点点尖，这是其一。其二就是音字，音字首先中间的一小处的位置不准确。应该是偏右一点，这是他这方印的特点，不可以根据自己的设想，或者是说自己对篆书这个把握呀，把它移到中间去，反而移到中间去没有靠右一点的有味道。还有第四横向上拐了两个弯起笔有些尖。
再说这个私字，左边禾字的竖有点短。
还有一个印字，印字的爪部下面的部分，一横然后拐弯，这个拐弯太圆了，要方一点。你可以对照着原印自己比对一下。
临摹汉印，不管是临摹秦汉印，还是流派印，都要力求准确。
第三位墨友“杨广闻”的作品
这两方印，一方是意达金石，我就点评这方印，另一方金文印我只说一点意见。
意达金石这方印的章法非常漂亮。这方印我曾经见过，它的作者可能是我的师兄姚杰。从整体上看这方印完成得不错，非要说意见的话，那就是这方印好像没刻完，另外在细节上缺少一点古朴的味道，线条需要提炼。举个例子：意字中日的下圆弧上有一横，横下有两个方角，这就是不够古朴的表现。
朱文古玺大部分都是铸印，可能有的铸完后还要再刻。还有的文字是先制成薄片然后焊接在印章上。它的角经过岁月的洗礼锈蚀后往往呈圆融状，这一点千万要注意。
第二方章，因为金文字不太好认识，感觉章法是很好，不过从线条上看有流派印的特点，
我不建议大家在学古玺的时候参照流派。这方印从整个线来看的话，少了一点点古朴的味道，但是这个边框处理的是很自然，我的建议就是，这个作者，以后可以在这个金文上多下点功夫，在刻的时候在线条上多提炼。
第四位墨友“大吉祥”的作品
这是一方临摹的汉朱文风格印章，在结构上是准确的。也有几个问题要注意：
1.在临摹汉朱文的时候，千万要把握其外方内圆的特点。外方内圆是指外角也叫阳角要稍微方点，内角也叫阴角要稍微圆点，这是汉朱文印的典型特点。可以参考汪关刻的汉朱文，他很好的把握了这个特点。
2.王字中间一横从印章整体看不在一条线上。可以将中横右上一部分削掉一点，即使刻断了也没关系。
3.印字左上角太圆了，可以刻方一点，尽量让断处自然点。
4.亮字最后一笔，横竖再一横然后拐一个弯再一横，往下弯的上面的部分应做到方中带圆，这个刻的太圆了。
总之，临摹汉印要力求准确。临摹汉印是最值得鼓励的事。
第五位墨友“本非書生”的作品
发上来的作品很多，有一方是临摹的其他好像有不少是创作的，那么我感觉最需要点评的那方叫“行在”。
这个从风格上看是一枚细朱文印。
首先从字法上看，就不建议这个“在”字用这个篆法，这个在字用这个篆法存在一个问题，那就是你用的这个篆法是大篆，而行字是小篆，这样的话在这个印章里面就显得有点问题了，从篆法上来说应该要让它统一，“篆不配不刻”，这里就不太配，我知道你考虑了它的对称性，但是这个是没有必要的。
在字我建议用传统的小篆的那种写法，另外有个问题，就是这方章在石头的选择上，石头太长了，好像所有的字都拉的非常长，这个不好看，应该选择石头稍微短一点。然后在字和行字的底下，都需要留白。
线条来说的话呢，在这个就是主体的这个文字部分。刻得稍微粗一点，然后边框刻得稍微细一点，这个是合理的没问题的。就是感觉到这个线条稍微的缺乏了那么一点点柔和的感觉。细朱文需要多临摹一些。
还有一点就是建议这位墨友，要多练练字。小篆我看你应该是挺喜欢王福厂先生的篆书和篆刻。那就多练练他的说文部首，把说文部首练个三十通五十通的，篆书和篆刻，都会同时在进步。
第六位墨友“bin斌”的作品
我们有缘份，我们的名字都叫“斌”。你的几个篆刻作品我都浏览了，总的感觉是，你在学习篆刻的开始阶段，可能在入门方面的问题上没有走好。
篆刻呢，一定要从写篆书，临摹、双勾秦汉印开始，有的人他不选择临摹秦汉印，而是直接从流派印入手，这也可以。
从你的印章中没看出来取法于哪一家，但是有汉印的特点，比如，“魏武挥鞭”，另外“不到长城非好汉”是齐白石的风格。像白浪滔天不太好看的出来取法。
从篆法上来看，浪字下部分留红，但没有留到最底下，而最底下这一笔又向左拐了，从传统汉印和流拍印上来看，像这种拐法基本没有。
还有“魏武挥鞭”，武字下边止部，一横向上拐就够了，不要再向左拐。
不要认为临摹印章是浪费时间，我认为花费一两年的时间临摹一些印章，会给我们节约大量的时间，也许我们认真的临摹一年，就比上人家学五年到十年。的人刻一辈子都没入门，就是因为他入门入的不对。
第七位墨友“守艺轩”的作品
这位墨友“萧瑟秋风今又是”刻的是元朱文。我不知道作者的名字是谁，我们只是拿作品说话。
刻元朱文也好，刻铁线篆也好，统一把他们称之为细朱文。刻细朱文最最重要的是，他的篆书一定要写的好，这是最重要的一个问题。这方印从字法上来看我就有一点点意见提给您。
“萧瑟”两个字您是用等分的办法来布的，等分的办法那是对的，没问题。问题是“瑟”字上半部分与下边的“必”有点脱节，他们之间是一个字，要求连接紧密。
第二列“秋风“两个字问题来了，明显的不协调，秋字拉的太长，风字压的太短，我私下里也写了一下，按说秋的禾旁放到左边去，让禾的两竖接上边，然后把火字的中竖接上边。那个“风”字用正常的元朱文的写法来写，下面可以留点白。
“今又是”三个字都有问题，首先是今字入字头下边较长的第二横要等到一半向下拐，直接下来即可。“又”字中间的横接边，然后与两个手指交接向下直接下垂。“是”字底下的止部有一横向上再向左拐，这也不合适，不能这样么干;另外一横向上再向下拐也不能这么干。要严格按照小篆的写法，“今又是”三个字如果留点白的话就好看了。
我给您两个建议：一是写篆书，小篆要写熟练。二是多看元、明和清早期的元朱文印，多临摹陈巨来的印章，如果没时间也可以照着双勾，主要从中学习对篆法的整体的把握。三是在创作过程中要找个老师来纠正你，否则的话，你会把一些不良的习惯带到以后的创作中。
第八位墨友“顾山(wlj)”的作品
这方印叫“明娴”，从风格上看应该是汉玉印一路的风格，不知作者是不是这种考虑。
首先从篆法上看，“明”字在汉玉印上一般不用这种篆法，这种篆法一般是古玺的篆法，在前秦战国时候是这种篆法，汉印应该是小篆的篆法。
另外就是玉印线条的特质不是这样的，你这样的显得很弱，制作一方玉印有可能要一年到几年的时间，他们是用砂轮在印面上去陀，陀完了以后是柳叶状，这个线条的端头再进行陀，这样的话就使得玉印两头好像会稍微要宽出了一点点，中间的是一条非常挺劲的线。
再有个问题，明字里面靠上面有个点，这个点呈现三角形，玉印不会出现这样三角形的线条，就像现在的黑体字，两头是稍微宽出来一点点。
所以这方印整个的线条，看来有一点弱，有一点中锋不够，少了点挺劲的感觉
我建议这位朋友临摹几方玉印，比如说“魏霸”“尉缭”“更始”等，篆法一定要严谨，线条的特质特征方面要把握住。
第九位墨友“求正”的作品
这方印“王昌”是汉私印，白文。
这是要提出表扬的一方临摹作品，我们翻阅《中国历代印风》系列的《汉晋南北朝-汉私印》第二册第一页的第一方就是“王昌”这方印。
首先就是汉铸印的特点表达的比较到位，然后从这方印总体的位置、字的大小等各方面都比较准确。
我提出两点意见。
第一就是昌字的左上角和王字的右下角，这两个角你一定要注意不要有跑刀的嫌疑。
原印中王字的右下角没有破，而你是破的，我们在刻的时候也要避免的，昌字的左上角他是破的，但是我们在临刻的时候应该要理解到，就是这方印那个昌字，这一竖的长度起笔起在什么位置上，你应该应该要理解到，所以他不应该破的这么像跑刀。
还有一个建议就是，以后在创作的时候像王昌这样的印章是可以借鉴的，借鉴的时候在章法上来看，王字应该占一小半，昌字应该占一大半，就是说我们创作的时候遇到这样的情况，一定要注意，不要等分，让这个昌字稍微的宽一点点，或者是其他的字稍微宽一点点。
所以希望你继续加油，多临摹汉印，多写篆书，临摹汉印要注意：起笔、收笔和转折处是怎样的，线条的上下都是怎样的，这一切都要注意到。
第十位墨友“文武之道”的作品
这位墨友“文武之道”刻了一方：王斌，姓名章，也是用汉私印的方法来刻的。
这方印章法布局合理，王字占一小半，斌字占一多半，使整个印面显得平衡。这是对的。
篆法上，斌字汉印的篆法，文部应该占两竖的位置，篆法上应该是文部占两竖武部占四竖。另外这方印武部上面的戈不应该出现斜线，斜线多是流派印，在以书入印的印式里可以这样写。但在创作传统汉印时还是要以篆刻字典里的篆字为准。也就是说从篆法上看斌字稍微缺乏汉印特点。另外从线质上看，显得基本功不好，整个字刻出来缺乏线条的厚重感，汉铸印的特点也没把握到，显得是初学者的感觉，也没有大量临刻传统印章的功底。
建议要临秦汉印，锤练线条，掌握玉、凿、铸印的特点。篆法上要了解汉印、流派、元朱文、铁线篆等篆书特点，了解黄牧甫，吴昌硕怎么刻的怎么篆的，了解了他们，才能让我们有的放矢。