如果你错过了网友深扒的镜头“黄金构图”、苏哥哥的玉冠和较真至上的礼仪，那一定不能错过我们深深深扒出来的那些含情脉脉的书法笔迹。
内容综合整理自雅昌等处，墨友们看看文中所述是否准备呢？也来给文章挑挑错吧。
1.隶书——杂以楷体，契合时代
早在《琅琊榜》开播前，片方就首次曝光了人物长卷版画册：以宣纸为背景，用传统水墨画的形式勾勒描绘，将角色形象渲染于纸上，整体呈现出清新脱俗、典雅沉静的风格。正式播出时，古风古韵的配乐开篇便是很像隶书的《琅琊榜》三个大字，简约不简单。
梅长苏以养病为由，入住谢侯爷府，进门前，看到高耸的梁元帝萧绎御笔“护国柱石”。呵呵，wuli苏哥哥心想：“你等着!”关于这几个字儿，有人持不同看法：一说是隶书，一说是楷书。为此咨询了一下度娘：
隶书，亦称汉隶，是汉字中常见的一种庄重的字体，书写效果略微宽扁，横画长而直画短，呈长方形状，讲究“蚕头雁尾”、“一波三折”。隶书起源于秦朝，由程邈整理而成，在东汉时期达到顶峰，对后世书法有不可小觑的影响，书法界有“汉隶唐楷”之称。
隶书分为“秦隶”(也叫“古隶”)和“汉隶”(也叫“今隶”)，隶书的出现，是古代文字与书法的一大变革。汉隶表现在帛画、漆器、画像、铀镜中精美绝伦。而在碑刻中更显其宽博的气势和独特的韵味。汉隶主要有两大存在形式：石刻与简牍。魏晋南北朝隶书大多杂以楷书笔法;唐朝隶书不乏徐浩等书家。
回过头来再看看《琅琊榜》的背景，“南梁大通年间，北魏兴兵南犯，大梁的赤焰军少帅林殊(胡歌饰)随父出征，因奸佞陷害，七万将士含冤埋骨梅岭。”在中国历史长河中，符合剧中背景的大梁还真有，就是南北朝时期的南梁。梁朝开国皇帝姓萧，历史记载中，南梁的国都为建康，即现今的南京，而南京的别名叫金陵，剧中的国都也叫金陵，因此可以断定《琅琊榜》中主要参照的就是历史中的南梁。
既然是南北朝时期的南梁，那在隶书中杂以楷书的笔法就合情合理了!果真是良心剧、放心剧!
《琅琊榜》里的书法墨迹其实是苏宅里面反复露脸的这幅“上善若水”。
成语”上善若水”语出春秋时期的《老子》：“上善若水，水善利万物而不争，处众人之所恶，故几于道。”在道家学说里，水为至善至柔;水性绵绵密密，微则无声，巨则汹涌;与人无争却又容纳万物。水有滋养万物的德行，它使万物得到它的利益，而不与万物发生矛盾、冲突，人生之道，莫过于此。
2.楷书——笔迹对应身份，丝丝入扣
进入京城后的梅长苏开始逐渐与曾经的好基友、小伙伴、娃娃亲接近，但毕竟是认识几十年的至亲，sei不知道sei，看吧，掌管云南十万铁骑的霓凰郡主这时候就心生疑问了：体弱多病的苏哲会不会就是wuli林殊哥哥呢?掏出十几年前的笔迹对一对吧~
看到这一幕，网友们仿佛听到了心碎的声音。。。梅长苏这封信的笔迹是标准隶书，可是十二年前的林殊哥哥是刚劲有力的楷书呢!
梅长苏写给周玄清的字已经从楷书变成了隶书
楷书是我国封建社会南北魏到晋唐最为流行的一种书体。楷书也叫正楷、真书、正书。由隶书逐渐演变而来，更趋简化，横平竖直。《辞海》解释说它“形体方正，笔画平直，可作楷模”，故名“楷书”。始于汉末，通行至今，长盛不衰。楷书的产生，紧扣汉隶的规矩法度，而追求形体美的进一步发展，汉末、三国时期，汉字的书写逐渐变波、磔而为撇、捺、且有了“侧”(点)、“掠”(长撇)、“啄”(短撇)、“提”(直 钩)等笔画，使结构上更趋严整。
东晋以后，南北分裂，书法亦分为南北两派。北派书体，带着汉隶的遗型，笔法古拙劲正，而风格质朴方严，长于榜书，这就是所说的魏碑。南派书法，多疏放妍妙，长于尺牍。南北朝，因为地域差别，个人习性、书风迥然不同。北书刚强，南书蕴藉，各臻其妙，无分上下，而包世臣与康有为，却极力推崇两朝书，尤重北魏碑体。
3.篆书——是破绽，也是情谊
当所有人都知道“梅长苏=林殊”的时候，痴情的“禁欲系男神”靖王终于从梅长苏和母妃静妃娘娘那里看出了端倪，露出破绽的便是那本《翔地记》，篆书《翔地记》——梅长苏批注时避开了已故母亲的名讳，被静姨发现。
篆书是大篆、小篆的统称。笔法瘦劲挺拔，直线较多。起笔有方笔、圆笔，也有尖笔，手笔“悬针”较多。大篆指金文、籀文、六国文字，它们保存着古代象形文字的明显特点。小篆也称“秦篆”，是秦国的通用文字，大篆的简化字体，其特点是形体均匀齐整、字体较籀文容易书写。魏晋南北朝时期，伴随新书体的盛行，古体的篆书由盛而衰。
4.行书、草书、行草——体现人物个性
从《伪装者》里的大背头到《琅琊阁》里的披头散发，大哥明楼，哦不，琅琊阁少阁主蔺晨的风度翩翩还是始终如一的，从他手里那玩世不恭的扇子就能看出来。眼尖的书法行家也能看出来，扇子上面书写的是行草。
行草，介于行书、草书之间的一种书体和书法风格，可以说是行书的草化或草书的行化。它是为了弥补楷书的刻板和草书的难于辨认而产生的。行书大约是在东汉末年产生的。经由了隶书为主宰的两汉，书法至魏晋，是一个空前的丰收季节，至此，所有书体全面问世，尤其是草书、楷书、行书的独立门户。此一时期的书体变化也最为复杂多端，几种书体大规模地交轨并行，而不是单线发展。这个时期的草书整体水平很高，特别在当时的士族名士当中，一下子涌现出了众多著名的书法家。
行书是在隶书的基础上发展起源的，介于楷书、草书之间的一种字体，是为了弥补楷书的书写速度太慢和草书的难于辨认而产生的。“行”是“行走”的意思，因此它不像草书那样潦草，也不像楷书那样端正。实质上它是楷书的草化或草书的楷化。楷法多于草法的叫“行楷”，草法多于楷法的叫“行草”。在汉末，行书没有普遍地应用。直至晋朝王羲之的出现，才使之盛行起来。行书到王羲之手中，将它的实用性和艺术性最完美地结合起来。从而创立了光照千古的南派行书艺术，成为书法史上影响最大的一宗。
草书是汉字的一种字体，特点是结构简省、笔画连绵。形成于汉代，是为了书写简便在隶书基础上演变出来的。有章草、今草、狂草之分，在狂乱中觉得优美。早期草书是跟隶书平行的书体，一般称为隶草，实际上夹杂了一些篆草的形体。初期的草书，打破隶书方整规矩严谨,是一种草率的写法。称为”章草”，章草是早期由草书和汉隶相融的雅化草体，波挑鲜明，笔画钩连呈”波”形，字字独立，字形扁方，笔带横势。章草在汉魏之际最为盛行，后至元朝方复兴，蜕变于明朝。